"Вишневый сад. Сад вишневый" – премьера в театре Станиславского и Немировича-Данченко. В главной партии Диана Вишнева. Балет представляет два прочтения чеховской пьесы: знакомый сюжет, рассказанный языком современной пластики, и танец-размышление об умирающем саде. Милана Нисимова была на пресс-показе. Привлекательная и утонченная, эмоциональная и слабовольная. Это все она – чеховская Раневская. Диана Вишнева считает: похожа на свою героиню. В первую очередь жизненными обстоятельствами. Она тоже прощается с важной частью своей жизни – это последняя работа Вишневой на пуантах. "Я подошла к такому периоду жизни, когда доросла до Чехова, до "Вишневого сада", до Раневской. Мне это стало намного созвучно и интересно. Интересно искать ее, какая она?" – поделилась народная артистка России Диана Вишнева. Два акта балета совсем не похожи друг на друга – созданы разными хореографами. В первом Павел Глухов добивается угадывания зрителями сюжета. Сложность пьесы Чехова в том, что у него почти нет действия, сплошные диалоги. А самое главное даже не в них, а между строк. Такова хореография Глухова: написана мелкими мазками – акцент не на прыжках и широких па, а на поворотах головы и движении рук. "Когда ты читаешь, ты понимаешь даже то, что написано между строк. Для меня было основной задачей создать этот многослойный мир на сцене. Чтобы это не было так однозначно и прямолинейно. Чтобы было ощущение и радости, и грусти одновременно", – отметил хореограф Павел Глухов. В первом акте сюжет рассказан полностью: все уехали, остался лишь забытый Фирс. Вторая часть спектакля – это внесюжетное пространство эмоций и чувств. Здесь в центре – оживший вишневый сад, заглавный герой произведения. Такова задумка хореографа Максима Севагина. Это танец умирающего сада. "Какой же это организм? Что чувствует сам вишневый сад? Что чувствуют герои по отношению к вишневому саду? Как они встречаются? Мне было над этим очень интересно работать", – объяснил хореограф Максим Севагин. Художественное оформление актов вторит хореографии. Если в первом акте сценография воссоздает дворянский дом со всей мебелью – не забыли и про "многоуважаемый шкаф", – то во втором акте пространство абстрактное. Так же и с костюмами. Постановщикам было крайне важно соблюсти историческую достоверность. Что стало вызовом для артистов: классические наряды и даже обувь на каблуках. Эта постановка – едва ли не первая полноценная балетная работа, основанная на "Вишневом саде". И особенно символично, что она – в музыкальном театре, который носит имя Станиславского и Немировича-Данченко. Именно они поставили самый первый драматический спектакль по этой пьесе Чехова. "Вишневый сад. Сад вишневый" – к этому двойному названию спектакля напрашивается третье – "Сад Вишневой". Диана Вишнева, выбирая эту пьесу, будто проводит мостик между своей завершающейся карьерой в классическом балете и начинающейся драматическом театре.