Авторы балетных либретто редко обращались к произведениям классиков мировой литературы. В середине ХХ века свои попытки рассказать сюжеты шедевров Пушкина и Шекспира языком хореографии сделали советские балетмейстеры. Конечно же, воплотить яркие литературные образы на балетной сцене могли лишь артисты, обладавшие большим актерским дарованием. Хореографы продолжают плодотворное сотрудничество с великими литераторами прошлого, вновь и вновь убеждая зрителей в том, что балетная сцена способна подарить мировой литературе новую и очень яркую жизнь. "Какой композитор когда-либо был более популярен, чем Плейель? Кто пользовался универсальной репутацией и абсолютным доминированием в области инструментальной музыки?", – эти слова бельгийский историк музыки Франсуа-Жозеф Фети написал об Игнаце Йозефе Плейеле, одном из самых известных и почитаемых композиторов рубежа XIX века. Музыку Плейеля ценили едва ли не наравне с шедеврами Гайдна и Моцарта. Лето 1826-го года молодой композитор Феликс Мендельсон-Бартольди проводил на окраине Берлина, вдали от городского шума. Здесь, в отцовском доме, окруженном тенистым садом, 17-летний юноша зачитывался только что переведенными на немецкий язык пьесами Шекспира. Его совершенно очаровала комедия "Сон в летнюю ночь" – в ее основе лежала легенда, которая рассказывала о сказочном лесном мире, населенном эльфами и феями. Творческая фантазия композитора била ключом – всего за месяц он сочинил Увертюру "Сон в летнюю ночь".