В 1869 году Милий Алексеевич Балакирев встретился с молодым профессором Московской консерватории Петром Чайковским и поделился идеей создания увертюры о Ромео и Джульетте. Уже осенью этого года первая редакция увертюры-фантазии была написана композитором, и это сочинение странным и неожиданным образом открыло Чайковскому самого себя. Именно в увертюре "Ромео и Джульетта" он нашел свой подход к оркестру, к симфонизму, к тому, как выстраивать большую музыкальную форму… Чайковскому было тогда 29 лет. Ровно столько же, как считают ученые, было Шекспиру. Петр Ильич не раз в своей жизни возвращался к "Ромео и Джульетте" и хотел написать целую оперу на этот сюжет. Более того, прямо перед смертью он сочинял любовный дуэт Ромео и Джульетты на мелодию темы любви из увертюры. В начале XIX века французский балет переживал период важных перемен: еще сохранялись традиции эпохи хореографа Жан-Жоржа Новерра, но уже зарождались новые идеи романтизма. Изменялся и сам танцевальный язык: виртуозные танцовщики и балерины теперь демонстрировали не только плавные движения, но и быстрые вращения, и прыжки. Дирекция Российских императорских театров часто обращалась к услугам парижских законодателей балетной моды. Именно их стараниями петербургская танцевальная школа стала лучшей в мире. Первым из приглашенных в Россию французов стал Шарль Луи Фредерик Дидло. В 1908 году французский художник Эмиль Коль представил изумленной публике первый рисованный фильм. Кинолента "Фантасмагория" длилась чуть более полутора минут, однако именно она положила начало истории рисованной анимации. Конечно же, новый вид искусства требовал звукового сопровождения, а потому короткие фильмы с ожившими картинками (так же, как и немое кино) демонстрировались под аккомпанемент музыкантов-тапёров или небольших оркестров. Узнаваемые звуки музыкальных произведений не только создавали нужную по сюжету атмосферу, но и радовали зрителей, ведь многие из них были и меломанами.