Усадьба "Останкино" отреставрирована на две трети – в чем смогли убедиться участники пресс-тура, организованного Департаментом культуры Москвы. Журналисты осмотрели обновленные Египетский и Итальянский павильоны – оба уже доступны для посещений – и заглянули в реставрационные мастерские. Анастасия Сапегина продолжит. Дворец-театр Останкино задумывался графом Николаем Шереметевым как "Пантеон искусств". Усадьбе требовалась хорошая акустика, поэтому строили ее из дерева. Деревянные здесь даже колонны. Они сделаны так искусно, что не отличишь от мраморных. "В России принято всю золоченую резьбу выполнять из липы. По своей текстуре это дерево совершенно невразумительное. Но когда покрывается вот левкасом и потом золочение идет, то, конечно, резьба получается очень тонкой, очень мастеровитой", – прокомментировала главный научный сотрудник Государственного дворцово-паркового музея-заповедника "Останкино и Кусково" Ирина Ефремова. За дворцом скрыты реставрационные мастерские. Например, в этой восстанавливают бумажные обои. Сначала их бережно демонтируют со стен: при помощи пара отделяют бумажную основу от холста. Затем укрепляют красочный слой: напитывают клеем каждый руинированный фрагмент и через специальную пленку проглаживают утюжком. Дальше восполняют утраты. "Вы видите, насколько сильно здесь пострадала бумажная основа. Она вся изъедена плесневыми грибами. Нужно было восполнить все эти мельчайшие утраты бумагой, схожей по качеству с бумагой XVIII века. А тогда бумагу делали из хлопка и льна", – объяснила художник-реставратор высшей категории Ольга Темерина. Тонировка – кропотливый этап. Один фрагмент может занять несколько недель. Тонкой кистью, точечно реставратор проходит каждый участок, восполняя повреждения авторского красочного слоя. Ольга Темерина: "Тонируют по-разному. То есть и классическая акварель подходит, подходит и перетертый пигмент с костным или кроличьим клеем. Существуют разные методы, но в любом случае это должны быть натуральные материалы". А затем – обратный путь. Обои дублируют на реставрационную бумагу, напоминающую паутинку, и возвращают в интерьер. Уже открыты два павильона: Итальянский и Египетский. Первый использовался как парадный приемный зал – гости собирались здесь перед спектаклем. На прежних местах – ртутные зеркала XVIII века. Сохранились здесь и подлинные обои XVIII века, так называемые "французские бумажки". Зеленые и с имитацией балюстрады приехали из самой Франции, а цоколь – уже отечественной печати. В Египетском павильоне словно готовятся к званому ужину. На столах – вазы, графины, фаянсовые тарелки. Главное, что дало название павильону, – печи, увенчанные фигурами сфинксов. Украшает зал мраморная статуя Гигеи – богини здоровья и покоя. "Большая ее часть действительно является античной, это подтверждено исследованиями. Античный мрамор – это ее все туловище, ноги, но некоторых частей, видимо, не хватало. В частности, голова, одна из рук и фрагмент одной ноги восполнены в XVIII веке", – отметила старший научный сотрудник усадьбы Останкино Марина Солдатова. Когда-то на сцене дворца блистала Прасковья Жемчугова, а граф Шереметев играл в оркестре на виолончели. Реставрация парадной анфилады продолжается, но скоро деревянный "храм искусств" обретет свой окончательный облик.