Премьеру оперы "Москва-Петушки" представляет московский "Тон-Центр". Стук колес, голоса, звон бутылок, звучащие в поэме Венедикта Ерофеева, превращаются в музыку, а рецепты смертельных коктейлей – в партитуры. Спектакль создан специально для этой площадки – за окнами настоящая железная дорога. Звуки, сопровождающие путешествие в вечность, услышала Софья Частова. Историческое депо превращается в зал ожидания, где зрители становятся пассажирами, а стук колес поездов, которые проносятся за окном, – частью музыкального языка. Это первая опера по поэме Венедикта Ерофеева "Москва-Петушки". Постановка создана специально для "Тон-Центра". "Эта опера построена, придумана не так, как придумывается обычно опера. Она не написана для вообще кого-либо. Она написана для конкретно певцов, для тех исполнителей, которые заняты в нашем проекте", – прокомментировал режиссер, художественный руководитель "Тон-центра" Катя Бочавар. Здесь сочетаются разные музыкальные жанры и инструменты – от классических до так называемых "шумовых машин". Это предметы, которые хранились у композитора Петра Айду в гараже и мастерской. В работе над партитурой композитору было важно изучить не только поэму, но и аудиозапись, на которой ее читает автор. Музыка человеческого голоса дополняет музыку самого текста. "Я пытался вытащить из этого текста музыкальные образы и звуковые образы, которые в нем заложены. И работать с ними, отталкиваться от них, отталкиваться в том числе и от того, как звучит сам текст", – поделился композитор Петр Айду. Либретто написал Григорий Кротенко, он же исполняет главную роль. Центральная фигура оперы – не то сам Веничка, не то евангелист, который рассказывает историю. Новой интерпретацией главного образа создатели подчеркивают важность духовной темы в поэме, где личная трагедия приобретает масштаб сакрального повествования. "Моделью для нашей работы стала барочная оратория. Скажем так, условно баховские страсти. Для того чтобы поставить "Москву-Петушки", нужно в первую очередь найти форму. И эта форма, как всегда, это некие повторяющиеся события, то есть рефрены. Такими рефренами в нашем случае стали коктейли, которые поменяли свой анекдотический смысл на трагический", – отметил актер, автор либретто Григорий Кротенко. Необычная партитура оперы и акустика кругового пространства "Тон-Центра" погружают зрителей в метафизическое движение по маршруту "Москва – Петушки" – путешествие из жизни в смерть, из времени в вечность.